极目新闻记者 张艳
实习生 叶婉婷
大水漫灌，人世变迁，肉身与记忆该如何安放？
当小说家与资深记者的双重目光投向身后被淹没的故土，那些蛰伏已久的往事与记忆随着沉默的、搁浅的、蛰伏的命运低语，缓缓浮出水面。
近日，湖北作家别鸣的首部中短篇小说集《涉江的青铜》由花城出版社出版。这本书，如同别鸣写给三峡故土的一封情书，收录了《双桨》《豹隐》《锈泵》《过滩》《送流水》《赴兰溪》《镜中姐妹》《一念无明》《濯足濯缨》《去消落带》《涉江的青铜》等十一部中短篇小说。
长江叙事的新维度——
一部关于记忆与重生的“三峡史诗”
在码头、工厂与江岸之间，徘徊着一些被时代遗忘的面孔：昔日风光的船长、漂泊的矿工、沉默的出租车司机……他们被浪潮推搡，身陷困顿、孤独，却仍紧攥尊严。
《涉江的青铜》收录的十一部中短篇小说，以十一部峡江儿女的生存史诗，十一种逐浪飘零的不凡人生，凝望被淹没的故土，摹写失落一代的悲欣，献给所有在变迁中扎根、在告别中重生的人。
作家别鸣的叙事视角，聚焦在少有人关注的三峡移民后代身上，通过码头工人、船家、手艺人等小人物的生存图景，书写那些被湮没的往事与记忆，以惊人的文学爆发力，打捞起那些时代洪流中的命运博弈，书写惊心动魄的峡江故事。由此而成的《涉江的青铜》，如同作者写给三峡故土的一封情书。
别鸣是长江船家的后代，老家早就淹没在水下175米的深处，总是感觉自己没有故土，是四处浪荡的游魂。近些年，他一直不愿回家乡，因为记忆留在水面之下，而岸上已发生天翻地覆的变化，“所以，对于三峡的故土记忆，似乎被我的父辈、我以及我的孩子几近遗忘。”
屈原《九章》云：“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。”别鸣说，如今回想起，在他自以为与沉入水下的家乡不再相及的这些年，其实种种牵绊如草蛇灰线、马迹蛛丝，隐于不言，细入无间。
在《涉江的青铜》一书的《跋：在世间终会相认》中，作者写道：“承袭与乡情，终会被唤醒，从而在世间相认。”
正如鲁迅文学奖得主、湖北省作协主席李修文所言：“在别鸣的小说世界中，满目皆是屈原的后裔、三峡的儿女，自古浪漫，也自古烈性。楚地巫风与屈子遗韵已被写入血脉基因，不因时代环境与生命情境而嬗变，正是作家所信服与朝觐的吾土吾民。”
文学张力与影视价值的深度融合——
《双桨》入选平遥国际电影展“迁徙计划”
该书的系列小说结构精巧，情节环环相扣，以悬疑叙事为表，人性叩问为里，冷冽的文字下暗涌着澎湃的情感激流，既具备严肃文学的深度，又拥有极高的影视改编潜能。
2014年8月29日，第八届平遥国际电影展“迁徙计划·从文学到影视”单元入围推荐作品揭晓，别鸣的短篇小说《双桨》，凭借其电影级的画面感与戏剧张力，与莫言、高建群、张炜等作家创作的文学作品一起入围，成为备受影视行业瞩目的潜力IP。
“迁徙计划”这样推介《双桨》：以移民后代的视角审视三峡人民的前尘与未来，呈现了江边人民惊心动魄的水上生活、充满烟火气与磅礴生机的生活日常。
收录进《涉江的青铜》中的作品，数次跻身各大文学榜。
2024年，短篇小说《双桨》入选2023年度“收获文学榜”，以及2023年度中国中短篇小说排行榜。
2024年，短篇小说《豹隐口》荣获2024年度《芳草》文学奖。
2025年7月，中篇小说《去消落带》入围中国作家网“优选中短篇”半年榜。该榜最终入选的10部作品，包含短篇小说3部，中篇小说7部。
颇具辨识度的个性风格——
“迟到的小说家”一路过滩不回头
文学评论家、光明日报高级编辑饶翔评价，别鸣的短篇小说，如《涉江的青铜》《一念无明》《双桨》等，确实可以说，无论是语言、叙事，还是人物、题材，已经形成了颇具辨识度的个性风格，蹚出了一条属于自己的路——他的小说语言精短而坚实，绝无拖泥带水，一如金石掷地，铿锵有声；叙事人的声音极为内敛，叙事随人物意识流动，仿若一位老灵魂，自由游走于前世与今生、今时与往日、记忆与现实之间。
“惟楚有材”，饶翔尤其欣喜于别鸣小说中鲜明的地方色彩。在屈子故乡、峡江之畔，逐水而居的人们，有着这一方浓烈的地域性格，泼辣强悍，浪漫灵动，也现实世故。一如，他小说中的人物将屈原精神高蹈的“上下求索”加上了自己的注解：“峡江舵把子，数诗祖老爷，我信他老人家，要上下求索，求的甚，求名得名，索的甚，索利得利。”（《双桨》）。
曾经的兰溪河变成了峡江的内河，曾经的兰矿人也汇入了广义的三峡移民大军，历史转身，人事变迁，是《涉江的青铜》系列小说的背景与主题。
时代大潮滚滚向前，不以个人的意志为转移，就连诗祖的铜像也要告别此地，迁入新县城新祠，“巨大青铜像随着大平板车渐行渐远”。然而若像东坡先生说云“自其不变者而观之”，则茫茫苍穹之下，水与月，“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”。作者借小说主人公在望着前方去路时的所见所感，表达了相似的宇宙意识：“路边崖下的兰溪河波澜不惊，看不出流动的痕迹，深绿河水倒映不出任何景物，没有树，没有人，没有日月，更没有星辰。”
饶翔说，短篇小说《涉江的青铜》，所展现出的叙事技巧与心理张力、思想情感的内敛与深沉，均予人深刻印象，可谓出手不凡。
峡江流传的世俗哲理，也被作者深刻融进小说的灵魂。比如短篇小说《过滩》，讲述流落到异乡打拼的兰矿子弟，直面生存艰辛的故事。作为小说标题，“过滩”是小说的重要意象和题眼。羊过江滩埋头吃草，碰到什么就吃什么。等吃到江边，该回头时，再回头。这是小说主人公的行事逻辑。而小说对这句话也提供了另一种解释：“羊过江滩不管什么草都会吃，过滩羊吃碰头草的意思，是它不会选择，埋头吃去，往往就会中毒，生病，死去。”这正反两面的解释，代表了两种不同的人生态度。要过滩的不仅是羊，也是人。小说的最后这样写道：“羊群如云朵般漫过去，埋头吃草一路过江滩，喝到江水，吹了江风，不回头。”
“别鸣别枝鸣，莫言莫多言。”这是莫言于2007年3月29日写给别鸣的一段话。当时，作家莫言在三峡之畔接受记者别鸣的采访。
多年以后，别鸣的第一本小说集《涉江的青铜》出版，他回忆起那段有意思的故事：
“莫言老师说，我们俩的名字，确实有意思，这是一个对子。又说，你没想过写小说？我说，没有，我大概不会写小说吧。
莫言老师说，这样啊，那我给你写副对子吧。莫言老师拿出一册《檀香刑》，在扉页上写了这句话：别鸣别枝鸣，莫言莫多言。
莫言老师解释说，你就到别的枝头鸣叫，我呢，就不想有多的言语。我和莫言老师再未见过面，逐渐断了联系。牛马蹉跎，我却没忘记文学。到我45岁时，尝试一个字一个字写小说。 今时今日，在文学有些慌张的当下，我要出版自己的第一本小说集。”
这位“迟到的小说家”，从此一路过滩，不回头。
【作品评价】
山河巨变之中，那些峡江渔事与码头风云亦有了别开生面的讲述，更为重要的是，作家笔下的今之楚人，既有抄起双桨、过峡闯滩的挣扎与求索，也有怜惜消落带花草、痛饮苞谷烧美酒、隔岸观看江上焰火的诗情与柔肠，楚地巫风与屈子遗韵已被写入血脉基因，不因时代环境与生命情境而嬗变，正是作家所信服与朝觐的吾土吾民。
——鲁迅文学奖得主、湖北省作家协会主席李修文
在我已经怀疑诚恳对小说的意义时，别鸣的小说又让我相信诚恳的必要。他郑重地书写他私人的平原、江峡，和他人的地理、别处的生活之间锋利的差异，是为了让它们成为所有人的平原、江峡。
——著名作家韩松落
别鸣的《双桨》，文字细密周致，对话口角毕肖，叙述既能趋高又能伏低，跟得上每个人经历的琐琐碎碎，也能把惊险的水上生活写得惊心动魄，人物心思的委婉曲折也一一呈现出来。小说重心是普通人的生活，不过是连续起来像流水账的日子，这流水账里有着人们的挣扎、辛酸和无奈，也不时生机勃勃如同滚滚江水，于窘迫中显露出人们非凡的活力和心劲。
——2023年度收获文学榜颁奖词
（来源：极目新闻）
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